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Post by dibala12 on Jan 6, 2024 8:30:52 GMT
商可以控制作品的经济用途,因此现在可以随意授权。 因此,公司为在录音和同步中使用乐曲设定了非常高的价格;这常常会阻碍作品的使用,即使作曲家有个人兴趣。 作曲家打算对其作品的使用收取很少费用的情况并不少见,因为录音制品中的某种用途可能对他们的职业生涯很重要。然而,在这些情况下,出版商甚至没有听到他们的愿望。 值得注意的是,出版商的这种态度显然是对艺术的漠视。LDA(第 9,610/98 号法律)第 60 条确认了出版商“有责任设定销售价格,但不得将其提高到阻碍作品流通的程度”的规则。 (gn) 非法保留作曲家曲目的一个例子是 2005 年底发生在作曲家 Zé Ramalho 身上的事情。 跨国出版商百代公司出于自身利益的考虑,在作者不知情的情况下,实施了其经济实力带来的独裁主义,并阻止口译员泽·拉马略录制自己的曲目,而没有提出任何合理的理由。 EMI之所以打算阻止唱片公司BMG发行该CD,是因为该公司认为,作为出版商,它可以拒绝使用其控制下的任何作品,即使演奏者是作曲家本人。 。 该案最终进入司法部门,里约热内卢法院第 13 民事法庭撤销了给予出版商的禁令,允许作曲家发行由他本人演奏的作品的 CD。 这是一个小型的公开展示,展示了音乐出版商的疏忽程度,尤其是那些因隶属于跨国集团而拥有强大经济实力的音乐出版商。 给予预付款的技巧 然而,对经济权力和利润的贪婪还不止于此。出版商还需要保证将与作者签订的合同 手机号码数据 造成的损失降至最低。 为此,它们包括了包含所有技巧中最伟大的条款:授予预付款或预付款的技巧。 出版商以预付一大笔钱作为诱惑,指的是作曲家在未来将他们的作品纳入录制曲目中将有权获得的价值,出版商通常会利用危险的财务风险。作者的情况说服他们签署合同。 事实是,巴西音乐出版业依赖于会计工程实践,无法经受更深入的司法评估。 这是通过将作为预付款授予的价值转化为“销售单位”(也称为“曲目”)而实现的,这代表了复制作曲家作品的机械版权的分配。 通过这种转变,创建了一种“平行货币修正”,因为“区间”的价值年复一年地修正。 这样,出版商就会以作曲家的名义创建债务余额。 当作者的作品被用于 CD 曲目、电影和公开表演时,该余额将被扣除。 然而,这一未偿余额并没有保持不变。随着其转变为“曲目”,它会根据发行商制定的曲目价值的增长而增长。 举例来说,出版商预先向作曲家授予 20,000(两万)雷亚尔,实际上是向他预付了相当于包含其作品的 200,000(二十万)首曲目的金额,即二十万经济用途这些作品。 结果,出版商为作曲家录制的每首作品支付了 10 美分。 由于只修正了曲目的价值,作曲家在签订合同之日提前收到了 20,000(两万)雷亚尔,他的未结余额每年都会增加,因为每首录制曲目的价值都发生了变化,因为通过由代表出版商 Abem 的协会制定的价格修正表。 事实证明,为了在出版商处完全重置未结余额,作曲家的作品必须在一定时期内达到出版商先前建立的“曲目”的使用次数。 否则,就会出现合同中规定的另一个荒谬之处:出现“借方余额”时合同自动延期。 很容易得出这样的结论:出版商为了避免损失,极大地夸大了他们的预测,为承包商的作品预先设定了极高的销售水平。 结果:在合同规定的期限(通常为三年)结束时,对作曲家的未偿余额进行新的计算,在大多数情况下会产生积极的结果。
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